ЦЭВЭР ХУУДАСНААС АМЬДРАЛ: ШИЛЖҮҮЛЭХ ЗУРАГ

Видео: ЦЭВЭР ХУУДАСНААС АМЬДРАЛ: ШИЛЖҮҮЛЭХ ЗУРАГ

Видео: ЦЭВЭР ХУУДАСНААС АМЬДРАЛ: ШИЛЖҮҮЛЭХ ЗУРАГ
Видео: Откровения. Массажист (16 серия) 2024, Гуравдугаар сар
ЦЭВЭР ХУУДАСНААС АМЬДРАЛ: ШИЛЖҮҮЛЭХ ЗУРАГ
ЦЭВЭР ХУУДАСНААС АМЬДРАЛ: ШИЛЖҮҮЛЭХ ЗУРАГ
Anonim

Ихэнх хүмүүс амьдралаа эхнээс нь эхлүүлэхийг хүсдэг гэж хэлдэг. Гэхдээ хүний сүнс бол хуучин бүх зүйлийг арилгаж, шинэ зүйлийг зурах цаас биш юм. "Хуудсан хуудас" дээр өмнө нь зурж, бичсэн зүйлүүд үлдсэн байдаг - алдаа, амжилт, сэтгэл татам байдал, урам хугаралт, гомдол, уучлал, хувь заяаны сэтгэцийн шарх, гэнэтийн зүйл, амьдралыг өөрчилдөг стратеги, урьдчилан таамаглах боломжгүй осол. Өөрчлөгдсөн өөрчлөлтүүд нь хуучин зүйлд шинэ зүйл нэмээд зогсохгүй, энэ хуучин зүйлд нөлөөлж, онцгой байдлаар өөрчилж байна.

Өөрчлөлтийн замд орсон хүн бүхэн ямар нэгэн зүйлээ алдахад хүрдэг. Хүмүүс өөрчлөлт хийх хүсэл эрмэлзэлтэй байдаг бөгөөд үүнээс айдаг. Зарим нь Дээдийн Дуудлагаас айж, өмнөх амьдрал, сэтгэлгээндээ буцаж ирдэг бол зарим нь тэдний хандлагад зоригтойгоор эргэлзэж, өөрсдийн оршин тогтнох хэв маягийг өөрчлөх чадвартай байдаг. Ихэнхдээ хүмүүс сэтгэл судлаач руу яг хямралын үед ирдэг, тэдний зарим нь хямралын нэр нь тулгарч буй нөхцөл байдлынхаа ард тогтдог гэдгийг ойлгодог бол зарим нь хөгшин хүн ядарсан, жигшсэн гэсэн тодорхойгүй таамаглалаар шаналж байдаг, гэхдээ юу болохыг мэддэггүй. Амьдралдаа дараа нь хийх болно., бусад хүмүүс ойлгомжгүй хачин мэдрэмжийг мэдэрч, ойлгохыг хүсдэг. Ихэнхдээ хүмүүс өөрсдийгөө эрсдэлд ороход бэлэн байдаг гэж хэлдэг, гэхдээ хэсэг хугацааны дараа өөрчлөлтүүдтэй холбоотой яриа, туршлагаас зайлсхийдэг. "Уран зураг-хувиргах" техник нь хүн хуучнаасаа хэчнээн салахад бэлэн байдгийг харуулдаг маш сайн толь болохоос гадна бодит амьдрал дахь өөрчлөлтийн алхам болох хурдасгуур болдог.

Эхний шатанд янз бүрийн зураачдын зургийн хуулбарыг ширээн дээр эсвэл шалан дээр тавьдаг (10-20). Үйлчлүүлэгч дуртай зургаа сонгохыг урьж байна.

Хоёрдахь шатанд үйлчлүүлэгч уран зураг сонгосны дараа эмч түүнд: "Амьдралын шинэ зүйл эхнээсээ гарч ирдэггүй; шинэ зүйл бий болохын тулд хуучныг устгах хэрэгтэй, гэхдээ эцсээ хүртэл биш, ямар нэг зүйлийг өөрчилж, нэмэх шаардлагатай. Одоо та зурагтай ижил зүйлийг хийж, будаг, харандаа, цавуу, хайч, өнгөт цаас авах хэрэгтэй. Өөрийн сонгосон зургийг устгаж, урж эсвэл хайчилж, дараа нь шинэ уран зураг болгон хувиргаарай. Хуучин зүйлээс шинэ зүйл гарч ирэх болтугай."

Зарим үйлчлүүлэгчид зургийг урах, таслахыг хүсэхэд маш хүчтэй хариу үйлдэл үзүүлдэг, даалгавраа биелүүлэхийг хүсдэггүй, төөрөгдөл, бага зэрэг цочирддог. Бусад нь эсрэгээрээ ажлаа урам зоригтой хийдэг; маш ховор тохиолдолд үйлчлүүлэгч цаашдын үйл явцаас эрс татгалздаг бөгөөд энэ нь түүний дотоод зөрчилдөөнийг судлах, өөрийгөө ойлгох гүнзгийрүүлэх эх сурвалж болдог; хэсэг хугацааны дараа та өөрчлөлтөд бэлэн байгаа эсэхийг судлах энэ арга руу буцаж болно. Бараг үргэлж, хуучин зургийг устгах замаар шинэ уран зураг бүтээх явцад үйлчлүүлэгчид маш их баяртай байдаг, учир нь ийм урлагийн эмчилгээний ажил нь тэдний амьдралыг өөрчлөх зүйрлэл юм.

Гурав дахь шатанд үйлчлүүлэгчийг зураг руу буцаж очих, үүнийг амьдралын хэв маяг гэж үзэх, зурагтай ярилцах, түүнээс асуулт асууж, түүний өмнөөс хариулт авахыг урьж байна.

Зарим тохиолдолд ажлын явц нь зөвхөн уран зөгнөл, албан ёсны шинж чанартай байдаг бөгөөд үйлчлүүлэгчийн туршлагад ямар нэгэн байдлаар нөлөөлөхгүй гэдгийг хэлэх ёстой. Гэсэн хэдий ч миний даалгавар бол энэхүү тайлбарыг үл харгалзан энэхүү практик үр дүнг харуулах явдал бөгөөд үүнийг практик дээрх дараах амжилттай жишээн дээр тодорхой харуулсан болно., гэхдээ үйлчлүүлэгчийн амьдрал дахь бодит өөрчлөлтүүд.

Үйлчлүүлэгч, эмэгтэй, 27 настай. Санал болгож буй 12 зургаас гурван минутын дотор тэрээр "өөрийнхөө" зургийг сонгоно (зураг 1). Тэр зургийг тайрах, урах ёстойгоо мэдсэнийхээ дараа тэрээр гайхсан харцаар: "Чи яаж ийм үзэсгэлэнтэй юм бэ?" Дараа нь богино хугацаанд (нэг минут орчим) тэр зургийг шалгаж хайч авав. Тэрээр эрс шийдэмгий тайрч эхэлдэг бөгөөд энэ нь үйл ажиллагааны дотоод хөтөлбөрийг боловсруулсан хүний сэтгэгдэл төрүүлдэг. Юуны өмнө тэр завийг тусгаарлаж, дараа нь зургийн бусад элементүүдийг алхам алхамаар салгаж эхэлдэг. Тэрээр зургийн салангид хэсгүүдийг хоосон цаасан дээр наалгүйгээр байрлуулж, ямар нэгэн зүйлийг дахин хайчилж, шилжүүлнэ. Гэсэн хэдий ч, хуудсан дээр анх байрлуулсан анхны зургийн зарим хэсгийг байрлуулаагүй, байрандаа (завь, байшин) үлдээжээ. Бүх элементүүдийг тавьсны дараа үйлчлүүлэгч тэдгээрийг хоосон цаасан дээр нааж эхэлдэг. Саваагүй үлдсэн хамгийн сүүлийн элемент бол усан дээрх усан онгоцны төв дүрс юм. Ойролцоогоор 3 минутын турш тэр эмэгтэй юу ч хийхээ больсоны дараа дахин хайч аваад усан онгоцноос усыг салгаж авав. Зураг бэлэн болсон тул үйлчлүүлэгчид дээр дурдсан зааврыг санал болгож байна (алхам 3). Үйлчлүүлэгч чимээгүй байж зургийг сайтар судалж байна. Үүний дараа би шинэ зураг бүтээх ажлыг дагасан өөрийн сэтгэгдэл, эргэцүүлэл, бүх туршлагынхаа талаар ярихыг санал болгож байна.

Зураг
Зураг

Зураг 1. Анхны уран зураг.

“Эхэндээ би их гайхсан. Яаж ийм гоо үзэсгэлэн, ийм тэнэглэлийг таслах вэ? Гэхдээ би юу хийх ёстойгоо маш хурдан ухаарсан - би завийг босгон дээрээс нь тайрч, хөвүүлэх хэрэгтэй байв. Зүүн талд байрлуулсан өнгөрсөн үе, баруун талд байрлуулах ирээдүйг бид бүтээнэ гэдгийг би шууд ойлгосон. Би бас үзэсгэлэнт орой, гэрэл гэгээтэй тэнгэр, маш олон ургамал, усанд живж буй байшинг бүтээхээр шийдсэн.

Байшинг хайчилж авсны дараа би үүнээс хоёрыг хийсэн. Нэг бол миний одоо амьдарч байгаа байшин, зүүн доод буланд үлдээсэн энэ жижигхэн тохилог байшин. Баруун дээд буланд миний хувийн байшин байдаг. Үнэндээ би шинэ зураг бүтээх ажлыг амьдралтайгаа холбож үзсэн, тийм ч хэцүү биш байсан. "Шуудан" -аас завийг таслахад би маш их баяр хөөрийг мэдэрч, завийг салгахад маш их санаа зовж эхлэв. Би завийг чөлөөт, хяналтгүй ус руу нэвтэрсний дараа терминал болох нуман хаалганы ард байрлуулсан.

Зургийн бүх гол хэсэг нь эрэг дээрээс нь тасарч, завь явахаар төлөвлөж буй аюул, тодорхойгүй байдал, урьдчилан таамаглах боломжгүй байдал гэдгийг би мэдэрсэн.

Баруун тал нь гэрэл, "дэлхийн хэсэг", ирээдүй бол нөгөө талд, завь усан дээр доргиосны дараа нөгөө газар дээр байна. Баруун талд, доод хэсэгт ойрхон байрладаг байшингууд нь шинэ эрэг дээрх шинэ танилууд, шинэ аж ахуйн нэгжийн бэлгэдэл юм. Дараа нь би юу бүтээж байгаагаа илүү цогцоор нь ойлгож эхлэв. Дараа нь би зураг дээр бэлгэдэл оруулахыг хүсч, алхамуудыг хайчилж эхлэв. Гэрээсээ ус руу буух гэдэг нь хамгийн хүйтэн усанд орохыг хэлнэ; завинаас баруун дээд буланд байрлах байшин хүртэл - бас алхамууд байдаг, гэхдээ тэд дээшээ явдаг, энэ нь миний эрэг рүү өгсөх, буух гэсэн үг юм; нэг байшингаас доош буух - нөгөө зүүн эрэг рүү буцах боломжийг хэлнэ; гэхдээ одоо байшингуудаас "терминал" хүртэл байрлах том алхмуудын хувьд миний анх төлөвлөж байсан шиг тийм ч үр дүнд хүрсэнгүй. Эхэндээ би эдгээр алхмуудыг одоо баруун талд байгаа том байшингийн ойролцоо наасан алхмуудын урд тавив, гэвч дараа нь би шат, архитектур, усанд орох зай багатай, өөрийгөө маш их хөөцөлдөж байгаагаа ойлгов. үл мэдэгдэх зүйлээс миний айдсыг хаах гэж эдгээр барилгуудыг дотогш оруулахыг оролдож байна. Нэмж дурдахад дараахь зүйл тохиолдсон: би санамсаргүй байдлаар байшингийн доор нэг хоолойг хоолойгоор наачихсан (дашрамд хэлэхэд эдгээр хоолойнууд байшинд надад үнэхээр таалагддаг, миний хувьд хоолой нь маш тухтай, дулаахан, гэр шиг байдаг) Үүнийг буулгаад би: "Өө, тэнд байхгүй" гэж бодсон. Дахин цавуу хийх боломжтой байсан ч үл мэдэгдэх амьдралд живэх мэдрэмж төрж байна гэж би бодсон, Африк шиг би явахаар шийдсэн тул хоолой, ногоон байгууламж, устай эдгээр байшингууд хоёр утгатай - хөршүүд, хүмүүс, мөн дээрээс нь байшин гарч ирсний дараа доошоо бууна. Ийнхүү "Африк" руу очиход та "шугам" -ыг дахин давж чадна, гэхдээ энэ нь хол, хол байна. Дараа нь ийм таагүй, гэхдээ чухал мөч байсан: би завь руу харахад наалдсан хэвээр үлдэв, гэхдээ би урт олс усанд унжиж байгааг анзаарсан, яагаад ийм жигшүүртэй байсныг би ойлгохгүй байна. би … Удаан хугацааны турш эргэлзэж байсан, зураачийн зурсан ус маш үзэсгэлэнтэй байсан тул аль болох бага зурахыг хүсч байсан ч завийг уснаас салгах ёстой байсан ч олс хэсэг унасан хэвээр байв., гэхдээ усанд хүрдэггүй, би энэ газарт олсоор эхэлж, завинд нэр өгөхийг хүсч байсан, жишээлбэл "Найдвар", гэхдээ энэ нь надад хэтэрхий дүр эсгэсэн, хиймэл санагдсан, гэхдээ би үүнийг хийгээгүй. Завь усгүй үлдэхэд маш их санаа зовж, маш жижигхэн болж, дараа нь би усыг будаж эхлэв, би үүнийг "ногоон цэнхэр" болгохыг үнэхээр хүсч байсан, өнгийг хольсон. Иймэрхүү зүйл.

<зураг анги =" title="Зураг" />

Зураг 1. Анхны уран зураг.

“Эхэндээ би их гайхсан. Яаж ийм гоо үзэсгэлэн, ийм тэнэглэлийг таслах вэ? Гэхдээ би юу хийх ёстойгоо маш хурдан ухаарсан - би завийг босгон дээрээс нь тайрч, хөвүүлэх хэрэгтэй байв. Зүүн талд байрлуулсан өнгөрсөн үе, баруун талд байрлуулах ирээдүйг бид бүтээнэ гэдгийг би шууд ойлгосон. Би бас үзэсгэлэнт орой, гэрэл гэгээтэй тэнгэр, маш олон ургамал, усанд живж буй байшинг бүтээхээр шийдсэн.

Байшинг хайчилж авсны дараа би үүнээс хоёрыг хийсэн. Нэг бол миний одоо амьдарч байгаа байшин, зүүн доод буланд үлдээсэн энэ жижигхэн тохилог байшин. Баруун дээд буланд миний хувийн байшин байдаг. Үнэндээ би шинэ зураг бүтээх ажлыг амьдралтайгаа холбож үзсэн, тийм ч хэцүү биш байсан. "Шуудан" -аас завийг таслахад би маш их баяр хөөрийг мэдэрч, завийг салгахад маш их санаа зовж эхлэв. Би завийг чөлөөт, хяналтгүй ус руу нэвтэрсний дараа терминал болох нуман хаалганы ард байрлуулсан.

Зургийн бүх гол хэсэг нь эрэг дээрээс нь тасарч, завь явахаар төлөвлөж буй аюул, тодорхойгүй байдал, урьдчилан таамаглах боломжгүй байдал гэдгийг би мэдэрсэн.

Баруун тал нь гэрэл, "дэлхийн хэсэг", ирээдүй бол нөгөө талд, завь усан дээр доргиосны дараа нөгөө газар дээр байна. Баруун талд, доод хэсэгт ойрхон байрладаг байшингууд нь шинэ эрэг дээрх шинэ танилууд, шинэ аж ахуйн нэгжийн бэлгэдэл юм. Дараа нь би юу бүтээж байгаагаа илүү цогцоор нь ойлгож эхлэв. Дараа нь би зураг дээр бэлгэдэл оруулахыг хүсч, алхамуудыг хайчилж эхлэв. Гэрээсээ ус руу буух гэдэг нь хамгийн хүйтэн усанд орохыг хэлнэ; завинаас баруун дээд буланд байрлах байшин хүртэл - бас алхамууд байдаг, гэхдээ тэд дээшээ явдаг, энэ нь миний эрэг рүү өгсөх, буух гэсэн үг юм; нэг байшингаас доош буух - нөгөө зүүн эрэг рүү буцах боломжийг хэлнэ; гэхдээ одоо байшингуудаас "терминал" хүртэл байрлах том алхмуудын хувьд миний анх төлөвлөж байсан шиг тийм ч үр дүнд хүрсэнгүй. Эхэндээ би эдгээр алхмуудыг одоо баруун талд байгаа том байшингийн ойролцоо наасан алхмуудын урд тавив, гэвч дараа нь би шат, архитектур, усанд орох зай багатай, өөрийгөө маш их хөөцөлдөж байгаагаа ойлгов. үл мэдэгдэх зүйлээс миний айдсыг хаах гэж эдгээр барилгуудыг дотогш оруулахыг оролдож байна. Нэмж дурдахад дараахь зүйл тохиолдсон: би санамсаргүй байдлаар байшингийн доор нэг хоолойг хоолойгоор наачихсан (дашрамд хэлэхэд эдгээр хоолойнууд байшинд надад үнэхээр таалагддаг, миний хувьд хоолой нь маш тухтай, дулаахан, гэр шиг байдаг) Үүнийг буулгаад би: "Өө, тэнд байхгүй" гэж бодсон. Дахин цавуу хийх боломжтой байсан ч үл мэдэгдэх амьдралд живэх мэдрэмж төрж байна гэж би бодсон, Африк шиг би явахаар шийдсэн тул хоолой, ногоон байгууламж, устай эдгээр байшингууд хоёр утгатай - хөршүүд, хүмүүс, мөн дээрээс нь байшин гарч ирсний дараа доошоо бууна. Ийнхүү "Африк" руу очиход та "шугам" -ыг дахин давж чадна, гэхдээ энэ нь хол, хол байна. Дараа нь ийм таагүй, гэхдээ чухал мөч байсан: би завь руу харахад наалдсан хэвээр үлдэв, гэхдээ би урт олс усанд унжиж байгааг анзаарсан, яагаад ийм жигшүүртэй байсныг би ойлгохгүй байна. би … Удаан хугацааны турш эргэлзэж байсан, зураачийн зурсан ус маш үзэсгэлэнтэй байсан тул аль болох бага зурахыг хүсч байсан ч завийг уснаас салгах ёстой байсан ч олс хэсэг унасан хэвээр байв., гэхдээ усанд хүрдэггүй, би энэ газарт олсоор эхэлж, завинд нэр өгөхийг хүсч байсан, жишээлбэл "Найдвар", гэхдээ энэ нь надад хэтэрхий дүр эсгэсэн, хиймэл санагдсан, гэхдээ би үүнийг хийгээгүй. Завь усгүй үлдэхэд маш их санаа зовж, маш жижигхэн болж, дараа нь би усыг будаж эхлэв, би үүнийг "ногоон цэнхэр" болгохыг үнэхээр хүсч байсан, өнгийг хольсон. Иймэрхүү зүйл.

image
image

изобращение 2. картина-превращение

п: вы ничего не сказали о дереве.

к: дерево тут, на этом левом берегу, думаю это мои корни.

п: а окно перед «терминалом»?

к: это то, как оно есть в эти минуты, я смотрю в окно на это все: и лодку, и все остальное. это точка здесь и сейчас.

п: вы несколько раз сказали о тревоге, сейчас уже все сделано, что сейчас чувствуете?

к: тревога присутствует, лодка, вода – это все вызывает тревогу.

п: неустойчивость, стихия воды, ее сила тревожат?

к: да, так и есть.

п: в целом кажется, что вам все понятно, но вот в ваших словах был момент непонятности, скомканности, когда вы говорили про эту веревку, опускающуюся в воду.

к: да.

п: как будто пуповина отрезана не до конца, околоплодные воды омывают ее, и от этого противно, это раздражает.

к: был момент, я посмотрела на домик, тот, который сейчас мой, и увидела маму в дверях, захотелось плакать.

п: это было до того, как околоплодные воды были отрезаны?

к: да. и я думаю, что да – это правильная мысль. действительно, пока лодка была на той воде, нарисованной художником, было спокойнее, но когда я ее отделила, да, тревога усилилась, я боюсь одна плыть.

п: я так вижу, что кусочек той воды, которую можно считать околоплодной, размещена рядом с деревом, с корнями.

к: да, действительно, я не подумала. теперь я более точно понимаю. это не просто корни. это причал, это первая и последняя точка, это рождение и смерть.

п: когда я смотрю на лодку, лично мне кажется что чего-то не хватает.

к: это да. весел не хватает.

п: если не хватает, почему не нарисовать?

к: я не хочу, я не умею рисовать. все испорчу. вроде симпатично вышло.

п: важнее симпатично, чем функционально?

к: да, вы правы. но не хочется, рука не поднимается (пауза).

берет карандаш, откладывает, берет кисть, рисует парус.

п: это парус, не весла.

к: да. вся беда в том, что я при всех своих достоинствах, способностях несколько старомодная, это мне и мешает отрезать пуповину и двинуться в неизвестное. поэтому я как-то поняла, что лодка должна быть снабжена более-менее современным устройством, хотя бы парусом. весла требуют физической силы, но мне, чтобы двинуться, нужна, в том числе, мысль, идея, не просто сила в руках, но в голове.

п: вы сказали «в том числе», но что важнее, чтобы отрезать реально, чтобы реально двинуться?

к: это риск, это не связано ни с мыслью, ни с действием, ни с физикой. для этого нужно горячее сердце, львиное сердце. потом мысль, идея.

п: белеет парус одинокий…

к: да, действительно одинокий. но я не связывала это с этим. хотелось белого, светлого чего-то в этой темной воде.

п: ваш парус похож на наконечник стрелы, как цель, ясность, движение мысли.

к: да. безрассудство и рассудок. но в начале безрассудство. мысль будет, в этом нет сомнений. я сомневаюсь в том, что перейду, что в реальности способна перейти «терминал».

п: что самое пугающее там, в этих темных водах?

к: не справиться… расплакаться…нет, не утонуть. я не боюсь смерти. я боюсь быть смешной.

п: неудача делает смешной?

к: жалким посмешищем. потным, испуганным ребенком, без мамы.

п: без мамы вы – жалкое посмешище.

к: я и с мамой жалкая. если я не отрежу эту веревку, она меня задушит… «быть или не быть, вот в чем вопрос». я сейчас вижу, что нос лодки смотрит не направо, но я не хочу ничего менять, скорее всего придется сделать не нужный с точки зрения пространства крюк, заблудиться, ведь это иллюзия, что к желаемому можно прийти по прямой дороге. я тревожусь и надеюсь.

Зөвлөмж болгож буй: